谈女人：我对女人有一种天生的警觉。

　　有评论认为，麦家笔下的女人又迷人又危险，他天生对女人有一种警觉。在接受采访中，麦家承认自己其实是一个悲观主义者，女人永远是英雄的弱点，所以他对女性有一种天生的警觉。

　　网易娱乐：不少人看过你的小说后，觉得在你的笔下，女人都是不可被信任的，这样的感觉正确吗?

　　麦家：我笔下的女人是都有点小妖怪，也有人说不是我被女人伤害过，实际上，真没有。英雄美人，从某种意义上来说，是文学的母题。有英雄的地方就有美人，但英雄常常折在美人手里，所以可能是我对女人就有一种警觉。

　　网易娱乐：为什么会有这种警觉和不信任呢?

　　麦家：我也不知道我从哪里来的。现在想想应该还是生活经历把。我的童年特别心酸，家里成分不好，六七岁时候家里被迫害，在懵懂的状态中世界向我开启了它的舞台，但这个世界时被欺负的……这可能对我整个感情经历起了很大作用。所以我现在不仅仅是对女人不信任，对男人其实也不信任。这种对人的怀疑态度可能与童年经历有关。有人说幸福是一种习惯，但我的过去经历是斩不断的尾巴，所以本质上来说我是一个悲观主义者。但实际上，作家不是一成不变的，比如在《风声》中，李明宇的角色就很正面，有人甚至认为我是把他当做爱神来写，还有人质疑为什么我会把所有的热情和美德都给了这样一个女人……所以，就算《暗算》中强烈表露出来了我对女人的不信任，但《风声》里对女人则是高度信任的;到了《风语》里，惠子就是一个受气包了。

　　从≪暗算≫到≪风声≫再到≪风语≫，麦家的作品一直被贴上谍战剧的标签，但麦家非常忌讳别人说他写的是谍战剧，相对于打打杀杀，他更在乎人物之间情感和智慧的较量。

　　网易娱乐：为什么会介意别人说你写的是谍战剧?

　　麦家：你看我的小说和电视剧中，很少有打打杀杀的场面，我更看重人与人之间情感较量和智力的较量，以及这种较量中展示出来的人无法改变的命运悲剧。比如≪暗算≫中阿炳的角色，其实是有原型的。我小时候生活的浙江村庄里，7000人的村庄，有一个出名的傻子，连爸爸妈妈都不会喊，但是这个人有一个奇特的特长，不管是90岁的老人，还是9个月的小孩，一旦见过，他就能指认出来，可以还知道对方形形色色的亲戚。后来从事写作，一直想把这个写成小说，但如果这么写，就只是传奇了，缺乏命运感。后来≪暗算≫就想到了这个，安排他娶了个老婆，性无能但又特别想要小孩。最后因为听力出众发现孩子不是自己的因此死去，这就回归到一个哲学命题：天才常常得于斯，败于斯，但你转念一想，这样的人生遍地都是。

　　网易娱乐：你的作品有美人英雄，有传奇的天才，这样很容易写成传奇故事，但你的作品留给观众印象最深的反而不是传奇性，而是蕴含其中的悲剧性。怎么看待天才的传奇性和悲剧命运?

　　麦家：在讲故事时候更看重人物无法逃避的命运悲剧，在某种意义上，是我一直追求的写作方式。写小说不能丢掉故事，但是也不能完全依赖于故事，应该是通过故事完成命运，把故事放在人的命运中去。不少人称我是“谍战剧之父”，但我一直回避甚至忌讳别人说我写的是谍战剧。